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失真器（Distortion）早期的失真效果器演变而来。是一种将电吉他声音故意造成严重失真的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生细的沙哑声或震耳的鼓声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得**多的一种效果器，常在歌曲的前奏、间奏、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿小鼓的节奏，发“咚咚”声，演奏手法多变，不一一列举。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多，例如超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈力度失真，其主流是音色趋向冰凉、空灵，或热情、强壮方向发展以增强体验。延时效果器：产生混响或回声效果，使声音更加丰富饱满。青浦区全自动效果器安装

原理：哇哇踏板是根据吉他演奏者弹琴时，同时用脚上下踩动踏板所用的力道而改变输出音色变形的程度，那声音听起来就如小娃娃在哭一般～ 哇哇的叫。Jimi Hendrix和Steve Vai就常用哇哇踏板！如果你脑中还无法想象哇哇踏板制造出的声音，听听看SLASH 在SWEET CHILD O MINE里***一段solo，有哇哇、哇哇的声音就是了。如果你有哇哇踏板的话，试试看在它前面加上一点的破音或其他效果，可能会制造出很酷的声音。TREMOLO/颤音/音量改变效果器原理：前面提到的哇哇踏板是利用改变吉他讯号的频率(FM)而制造出的效果，而TREMOLO则是利用改变吉他讯号的振幅(AM) 而制造出的效果，试着把吉他的音量钮有规则的上下转动，这就是TREMOLO(音量改变效果器)的效果了。松江区智能效果器要求它们可以改变音频信号的特性，创造出各种不同的声音效果。

常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联起来，在输出端接扩音机措箱，在输入端接电吉他，串联的顺序如下：电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——音量踏板——噪声门——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。

失真效果器Distortion早期的失真效果器演变而来。是一种将电吉他声音故意造成严重失真的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生细的沙哑声或震耳的鼓声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得**多的一种效果器，常在歌曲的前奏、间奏、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿小鼓的节奏，发“咚咚”声，演奏手法多变，不—一列举。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多，例如超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈力度失真，其主流是音色趋向冰凉、空灵，或热情、强壮方向发展以增强体验。在流行音乐中，则可以搭配合唱效果器、均衡效果器和混响效果器。

人们又在电子音乐合成器的基础上，设计成功用于电吉他的各种合成器，从而使摇滚电吉他与电子音乐合成器“并驾齐驱”而又各自争辉，将摇滚乐推向崭新的境界。为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的；有的装在音箱里；有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断（脱袖子）、除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。效果器通常指的是音频效果处理器，广泛应用于音乐制作和现场演出中。奉贤区质量效果器安装

调节不同频率的音量平衡，优化声音频响曲线。青浦区全自动效果器安装

双通道法为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声门——音量踏板——限幅器——延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至***，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。重金属法具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声门——限幅器——延时器——扩音机。青浦区全自动效果器安装

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