游戏音频制作中的注意要点：游戏音频制作的后期处理后期处理是指对一部游戏的所有音频进行统一处理、使所有音频达到统一的过程。通常音频数量较庞大，制作周期较长，往往之前之后制作的音频会有一些听觉上的出入，这就需要后期处理来使其达到统一。此外可以根据游戏需求，对所有音频进行全局处理，比如游戏风格比较黑暗，就可以将音频统一削减一些高频使音响上配合游戏的整体风格。 音频制作的声音合成注意事项：很多音频都不是单一元素的，需要对多个元素进行合成。比如被攻击的音频可能会由刀砍和死亡的声音组成，合成不光是将两个音轨放在一起，需要对元素位置、均衡等多方面调整统一。数字音频如果记录格式(采样频率、量化)确定，性能的极限也就确定，而且转录没有任何损失。无锡网课音频课程
回声（残响）：一个声源的信号的不连续反复，与混响不同在于其声音间隔更**于50-80毫秒。白噪声：包含所有频率且各频率声能的增量都相等的一种随机信号，在还音过程中，白噪声听起来非常明亮，因为10KHZ到20KHZ的高频范围内和0HZ到10KHZ之间包含的白噪声能量是相同的。粉红噪声：各倍频程中声能相等的随机噪声，利用粉红噪声以及实时频谱分析仪可以测试声音系统。衍射：指声波有绕过或通过声学障碍物的固有能力。是声音能够在死角被听见的属性，原因是当声音到达障碍物时会产生弯曲现象。扩散：声音遇到障碍物就会产生反射现象，良好的扩散会产生平滑的混响声，而不会产生回声那样不连续的声音。音频：声音以电子或者其他方式在媒介上的存在形式，并非声音本身。苏州制作音频机构要讲音频格式，CD自然是打头阵的先锋。
游戏音频制作的世界：1、确定游戏的类型，对于游戏而言，没有完整的声音，即使游戏玩法在新颖多变，玩家也会感觉是在做一件与自己无关的事情，无法投入其中。只有符合游戏的音频，才会被玩家所认可，才会让玩家有继续玩下去的欲望。因此，为游戏制作合适的音频第一步就是确定游戏的类型。2、根据游戏的类型以及场景制作音频，游戏的类型确定好以后，根据游戏类型以及游戏场景，制作相应的音频。这个时候要注意的事，游戏音频制作要符合场景和人物的形象，制作出较适合的音频目的就是为了提升游戏体验，为游戏带来更多的玩家。每款游戏的特色不同，游戏音频自然也就不同，即使是相同的游戏，对于不同人物的脚步音频也都有区别，音频的世界是个神奇的世界，让声音不再单调。
艺术和技术的辩证关系：音频既不是单纯的技术工作也不是单纯的艺术工作，二者呈现为技术和艺术的各个方面融合趋势。我们使用技术的手段创作艺术的产品，必须遵循技术的规范和艺术的创作规律，二者缺一不可，相互联系。现在音响创作人员需要具备多种素质，既要熟练掌握高技术的设备来完成复杂的音频工作，又要具有一定良好的艺术修养，特别是音乐修养。数学音频的优缺点：数字音频对信号的各种处理都可以变成值的运算，因而数字音频具有了模拟音频相比强大的编辑工作，存取速度迅速，但数字音频设备兼容性差，标准未统一。数字音频作用于人耳听觉不如模拟音频，模拟音频音质比较好，更人性化，设备连接简单。音频是个专业术语，音频一词已用作一般性描述音频范围内和声音有关的设备及其作用。
动态范围和比特率的关系是；比特率每增加1比特，动态范围就增加6dB。所以假如我们使用1比特录音，那么我们的动态范围就只有6dB，这样的音乐是不可能听的。16比特时，动态范围是96dB。这可以满足一般的需求了。20比特时，动态范围是120dB，对比再强烈的交响乐都可以应付自如了，表现音乐的强弱是绰绰有余了。发烧级的录音师还使用24比特，但是和采样精度一样，它不会比20比特有很明显的变化，理论上24比特可以做到144 dB的动态范围，但实际上是很难达到的，因为任何设备都不可避免会产生噪音，至少在现阶段24比特很难达到其预期效果。音频需要掌握电路分析方法及音频技术；具有音频节目录制，后期制作及电子音乐制作的基本能力。苏州上海视觉音频专业
音频编辑软件中进行制作时也需要按较后装配到游戏中的情况来制作。无锡网课音频课程
峰值音乐输出：以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率只4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。单端放大：功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。推挽放大：功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。无锡网课音频课程
