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    要注意撇的起笔应该在点的正下方偏右一点的位置。方这个字，我在基本笔画右点和每日一字系列视频都有反复讲过这个字的结构，首点居正同时和横折钩的起笔以及横折钩的钩务必要做到三点成线；长横扛肩稍大一些；撇笔和折笔要大致平行；亦字如图示，1.首点居正2.横扛肩略大3.撇用竖撇4.两个呼应点，左点立，右点斜，角度有所区别，不能完全对称。京字如图示，1.首点居正2.长横扛肩3.点竖直对，首点要和竖钩重心上下对正4.小字底呼应点，左点立，又点斜，不可完全对称这个类型的字还有很多，如：交、率等等。接下来看下面这几个例字。广字只有三笔，首点居正，横不可太长且扛肩略大，撇要舒展。当然广字头的也要满足这些通用结构规律，如床、庄等等。户字和广字结构相近，首点居正，两个横都要略扛肩，撇笔舒展。同理，户字头的字也一样。如：房、肩等。病字和广字头字结构类似，当然也要满足首点居正，里面的丙的竖和横折钩的折要稍微向内倾斜。病字头其他字也一样。如疗、痛等。冬青艺术文化具备雄厚的实力和丰富的实践经验。张店七中书法价格

    丶）、捺（㇏）、折（亅）等几类，具体细分可达30多种。有没有一个包含所有笔画的字呢？当然有，就是“永”字。“永”字有八笔：点、横、竖、勾、仰横、撇、斜撇、捺，按各自的笔势以八字概括为侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔，被概括为永字八法。这八笔是楷书基本笔划，每笔各有特色，而又互相呼应，一气呵成。“永”字如果能写出每笔的精神，楷书可算达到相当水平。3、结字。书法的结字法，又称结体、间架结构，是指字的点划安排与形式布置，汉字笔划的长短、粗细、俯仰、伸缩等和偏旁的宽窄、高低、侧正等，构成了单个字的不同形态。有人将结字的标准概括为：平正安稳、向背分明、主次有序、重心稳定、修短适度、疏密匀停、争让得体、映带照应、参差有致、虚实互成。结字规律是历代书家研习书法的重要内容，有关论述包括欧阳询的《欧阳结字三十六法》，李淳的《大字结构八十四法》，黄自元的《间架结构九十二法》等，有兴趣的可以参考。4、名家名帖。中国的书法艺术经过千百年的沉淀，诞生了不少书法大家和传世名帖。仔细品读和临摹这些碑帖，既是领会前人天才的巧思和技法的方式，也是提升自己书法审美和修养的捷径。这里给大家推荐一些历代备受推崇的名家名帖。张店七中书法价格冬青艺术文化我们完善的售后服务，让客户买的放心，用的安心。

    这幅作品郭沫若写于1964年8月16日，康生于10月12日又在其上补了一段题款内容。由此看来，郭沫若和康生两人之间，其实也并不完全是一直处于相互看不顺眼的状况，很多时候还是有一定的默契，甚至互有欣赏的时候，而且在早年康生对郭沫若的文采还是非常佩服的，曾经认真抄写过郭沫若所填古词《满江红》以示敬佩。康生在后人看来，康生这个人作为一个人物在面对艺术的时候无疑是一个极其狂傲的家伙。但是康生的狂傲，又绝非是那种毫无道理和底气的狂傲，相反，恰恰是基于他非常了得的书画功底，他是对自己的书画超级自信，甚至狂言自己与齐白石是差不多的，至于郭沫若，康生的确是看不大上的。但是前面我们说到过，康生曾经也是很欣赏郭沫若的，但是那是对于郭沫若的文采而言，单就写字来说，康生是对郭沫若可以说是完全看不上的。康生书法网上流传**多的段子，就是关于康生写过的一段话“若论书法，我用脚趾夹根木棍都比郭沫若写得强”，还称郭沫若看到后是气得快要吐血无言以对。这当然应该是无聊人士杜撰的花边新闻，是没有事实依据的，但康生对于写字这件事的确是瞧不起郭沫若的。当然，还有人说康生对于郭沫若的瞧不起，其实不仅*是指写字，还有包括人品方面。

    能够把字写好才是**终的目的。相对于规范、标准的动作，一位书法高手更需要的是放松。但是对于一位书法初学者，是一定要掌握一个“定法”的，这个定法就是我们现在通用的“五指执笔法”。学习书法，关于毛笔的执笔方法有很多，单钩法、双钩法、三指执笔法等等，但是总有一种方法适合书写各种书体，具有普遍的适用性，经过历代书法家的总结，五指执笔法**为实用，可以书写各种书体，符合人体的生理结构，**实用也**适用，成为后来**为普遍的一种执笔方法，也是现在规定的标准执笔方法。对于一位书法初学者，五指执笔法是一定要去学习的，初学书法一定要有一个规范，掌握了这个规范才可以自由的变换各种执笔方法，这个道理也不难解释，我们无论学习任何东西，开始的时候都要有一个规范，比如开车，每一个人的姿势都不一样，但是在驾校里学习的时候，必须要学习一种规范的做法，这个是基础，是快速提高技术的基础。有些东西，开始的时候是看不出来的，等你的技术真的需要提高，需要上升到一个层次的时候，他的作用就显示出来了，如果开始就形成了不好的习惯，那以后将会走更多的弯路。开始练习书法的时候，学习五指执笔法，以后变换各种方法都简单。冬青艺术文化永远是您身边的行业**！

    追求着印面舒和雍容之美，这种审美思想合于儒家的中庸观。至邓石如出，提出：“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”这种加强疏密对比的创作手法是反中庸的，从本质上使篆刻更贴近了艺术的纯粹。33、篆刻要注意印面大效果，注重印面形式对感官的冲击力，在当前的“展厅时代”尤其如此，但细节同样重要。篆刻是方寸之地的微型艺术，可以说没有对细节的认真描写，就谈不上篆刻艺术。如果说注重大效果可以夺人耳目，那么注重细节则可以耐人品读，二者不可缺一。34、书法中的篆书一旦入印，必须作一番适合于印面形式的变化改造，使之转化为篆刻用语。35、汉代印工制作印章，为求印面均满之美，常常将印文屈曲回绕，以求充满印面，以致于不顾有悖篆法，妄为增减，任意盘曲。以《说文解字》对照《汉印文字征》之类篆刻工具书，其中篆法结构不合者并不鲜见，但古人出于对当时审美的追求，对于一般不碍辨识的篆字，即使有悖篆法，时人也不会苛求。但使用这些工具书时，要知其所致之由，有原则地选择，切不可盲从古人，认为古人的东西都是经典。36、多字印易于工稳而难于生趣，易于安祥而难于飞动。37、汉白文印**基本的特点是平正，在此基础上求变化。冬青艺术文化迎接挑战，推陈出新，与广大客户携手并进，共创辉煌！张店七中书法价格

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    可培养扎实的书法基本功底。同时以基本笔画「右侧点」为笔法之基，依照笔画进阶顺序:点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折，循序渐进，详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让学习者能充分了解到毛笔特质，灵活驾驭毛笔，在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法，再配合十种基本字体结构的分析，了解字型组合间架要领，触类旁通，逐渐契入书学的无穷妙境。3、墨法。墨法即用墨的技巧。是书法艺术形式中一个重要课题。"字本与笔，而成于墨""肉生于墨，血生于水"，没有墨色的变化、配合，用笔效果就难以达到。字缺乏血肉，也就没有了生命。所以清包世臣说:"书法字法本于笔成于墨，则墨法尤书艺一大关键也"。唐孙过庭说:"带燥方润，将浓遂枯"，也点出了用墨的关键处。"燥"、"润"、"浓"、"枯"又是矛盾的法则。用墨不可太枯，枯笔多了则燥;又不可水分太多，湿度太大会肥浊不清。杜甫诗云:"墨气淋漓幛犹湿"，就是理想的用墨。即使过许多年，也好像刚写出来的一样，精气神采不可磨灭。"不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间已淹淹无生气矣"。墨大致可分为浓、淡、干、湿、焦五种，但也不能过分悬殊，应在看似变化不大的墨色中。张店七中书法价格

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