中国青铜器艺术中国的青铜器艺术，经历了夏、商、西周和春秋战国千余年的发展，形成了独具特色的青铜文化。商周青铜器是中国古代青铜器的**重要组成部分。由于商周青铜.仿古青铜器的发展史现在被发掘出土的青铜器都已变成了锈迹满身，正是这种绿色的铜锈，使现代人变得更加喜欢。这时人们就有拥有一些青铜器作为装饰的需求了，这也就刺激了仿古青铜器的产生。仿古青铜器开始风靡全国是从1993年那件倒卖国家文物案件开始的。1993年的一. 仿古青铜器的制作流程较为复杂。青铜器仿古摆件兽面鼎
清仿西周铜簋铭文特征：仿古青铜器常铸有铭文表明是仿制品，宫廷所仿多铸有本朝年款。例如宣德年间工部奉敕仿制之商周青铜器多铸有篆文书写的“宣德”二字。历代地方官吏仿制品除注明年款外，还注明官称姓名等。如明代“长沙学府”铜豆（图三）柄上有铭文：长沙学府，崇祯癸酉岁广东领东道三省监军恭政云蒸捐天平宴金置。综观之，历代仿古铜器**重要的共性即多只是大体取商周铜器之外形，但在局部，如部分结构与纹饰，特别是纹饰方面，多有随意变形。因此即使未有铭文标明为仿制品，只要对商周青铜器的形制、纹饰、铭文之时代特征有一定的了解，仿制品与商周真器不合之处便不难看出。 商朝青铜簠仿古青铜器具有很高的研究价值。
新中国成立后，国营的工艺品厂也曾仿古铜器供应市场，一些铜爵、铜马、景泰蓝小刀、小剑是作为工艺品制造的，由于也过去了四五十年，在鉴定活动中也有拿来要求鉴定的。有一次，一位老同志就拿来一匹小铜马要求鉴定。乍一看，像是一件汉代的冥器，但既没有汉代铜器的绿锈，也没有汉代铜器加工的特征，以马头和马尾为轴线，两片对称锡焊而成，这个时期有一部分铜佛也是铸成两片后再粘合为一体的。我告诉他是仿汉马，他马上问：是什么时候仿的？我说是**前，他立即告诉我，这件小铜马在他手中已有40年了。如果不知道这种工艺品的背景，就会鉴定为新仿，鉴定结果就没有说服力了。
转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。经过几百年的兼并及以富国、强兵为目的的、经济、文化，以郡县制取代分封制，具有**集权性质的封建社会终建立，传统的礼仪制度已彻底瓦解，铁制品已使用。社会各领域均发生了翻天覆地的变化。青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，器物大多日用化，但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘到的形制巨大、结构又**复杂的青铜器。 铜器作为铸铜雕塑的一种，其艺术魅力表现为形态构思的巧妙。
这类青铜器与商周时期的青铜器，无论在用途上，还是性质上都截然不同。商周时期，青铜器是贵族世家的标志，贵族为了弘扬祖德、刻纪功烈，铸造铜器并记录在铭文中。礼器使用的多寡，更是体现贵族等级制度上下尊卑的象征。到了宋元明清，铜器已失去了这些意义，它只不过是生活中的一种器皿，或是人们手中赏玩的艺术品。通过仔细观察比较，我们可以从形制、纹饰、铭文、铸造工艺等方面，总结这类仿古青铜器的特征：形制特征：铜器的器形是相当有时代特征的。明清宫廷铸造仿古铜器，外形有商周铜器部分特征，但往往对局部加以多方面改造。如清仿铜鼎（图一），兽面纹作蝴蝶状，扉棱代替了兽面纹的鼻子，但扉棱只是简单的方框，在足上也加饰了这种扉棱。商代早期青铜器具有独特的造型。洛阳青铜器包老
仿古青铜器历史很悠久。青铜器仿古摆件兽面鼎
现在被发掘出土的青铜器都已变成了锈迹满身，正是这种绿色的铜锈，使现代人变得更加喜欢。这时人们就有拥有一些青铜器作为装饰的需求了，这也就刺激了仿古青铜器的产生。 仿古青铜器开始风靡全国是从1997年那件倒卖国家文物案件开始的，1997年的***，成都机场在例行安检中，查获一批制作精美的青铜器。几乎与此同时，上海海关在出境人员的行李中，再次发现大量青铜器。经**逐步鉴定，这批青铜器极有可能是商周时期的青铜珍品，其中与洛阳博物馆所藏完全相同的“兽面纹方鼎”，更是国家一级文物。鉴于案情重大，公安机关立即组织人力，对这两件涉嫌文物盗掘、**的重要案件进行侦破。经过认真排查、询问，两地专案人员的目光，都不约而同指向了河南洛阳的一个小山村——烟涧村。***侦破结果是那些被扣文物都是些仿品。青铜器仿古摆件兽面鼎
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