四川名家斫琴初学行不行

斫琴如何传承发展古琴文化乃重中之重，古琴音色的鉴赏，古琴斫制的传承，我们身负重担。1996年至今，在古琴斫制中我们不断深入研究，发明了**产品（古琴髹漆斫制示意图、古琴试音琴绷装置、古琴蕉叶外形）为古琴斫制研究带来了一些便捷。斫琴古琴槽腹的测量工具，我们不断地在寻找，相继购买了很多测量工具，但都不是太实用。后幸获龚一老师所赠卡尺改制的槽腹测量工具，也是他唯1的一把，我们如获至宝，实为感激，使用至今，非常便利。如今，我们天音也研发了测量古琴槽腹的工具，使用非常方便斫琴。与诸多乐器制作相比，古琴在音声品质的追求方面有着独具特质的要求。四川名家斫琴初学行不行

斫琴是指对中国民族乐器——古琴（亦称瑶琴，七弦琴，玉琴）进行精工细作的一种工艺技古代琴师通常自斫自用，没有专门的斫琴工。斫琴的奥秘也都靠琴师自己摸索总结，对于琴师来说，一把好琴意味着巨大的时间精力和财力的投入，因此，在古代，一把好琴是非常有价值，可以作为传家宝的存在。

斫琴难，难从选材起。因此古代常有斫琴求良木的传说。如何选材，各家都有自己的讲究。但基本认为梧桐木为佳，年份久远，木质紧实，叩之铮铮然者为佳。如今求快常用松杉老料，音色也属上等。至于年份、湿度、材料的处理更是各家有各家的特色，密不外传。

从古至今大量琴书著录中都有着不同程度对斫琴制度的详细记载。在这些记载中除对材质的炮制方法，底面厚薄，施材配料、秘旨配方等方面有着准确的记录外，对琴体中空的大小，槽腹内项实、纳音、声池、韵沼的合理开剜，有效布局，相互间的匹配比例等方面都有相对规范的设计要求，其中有些玄秘的机关还附注了启发式的口诀。如《琴苑要录》所载《斫琴秘诀》“谁是倚山路，江深海亦深，洞中多曲岸，此处值千金”、“山根深处太无端，舟更弦高下指难，徽外相应无别韵，横纹龙怕岳池边”。山东手把手斫琴如何选择深微精妙，长于哲理的琴乐操弄必须由与之相应的斫琴为炎提供。

    首先要裹夏布。夏布是以苎麻为原料，经过传统手工工艺绩纱、纺织加工而成的苎麻布。用大漆将夏布裹覆在琴体木胎表面，以增强琴体结构，避免木胎开裂。待夏布干透后，用大漆调和鹿角霜做的灰胎上在夏布表面。一般灰胎都要上二到四次，鹿角霜的目数从小到大，整体的厚度大概不会超过一块钱硬币的厚度。灰胎的固化时间较长，一般需要十天左右，而且环境湿度一般在百分之七十以上，温度在二十三四度左右。每上一次灰胎干透后都要打磨平整并试音，如果试音时有杂音，说明琴面有些地方不够平整。找出“病原”并用砂纸水磨平整光滑，直到杂音完全消除。另外，要将岳山高度磨至合适的尺寸，太高按弦时会抗指，太低又容易拍打琴面，一般岳山高度距琴面一点七厘米左右，琴弦距琴面半厘米左右。

卢荣先生也受邀参加了此次“古琴制作技艺培训班”，与大家分享多年斫琴心得和感受：“我九几年就开始斫琴，08年有幸得到龚一老师的亲鉴指导，一起合作研制古琴，让我在古琴音色上有了很大的提升！他曾特意将家中好琴拿出来一一弹奏，悉数告知我音色好坏的区别，我们将音色不佳的古琴破开内腔进行微调来改善音色，都取得了很大的成功。还让我将老琴带回琴坊慢慢研究，虽感慨万分但如此珍贵的老琴未敢携带。每当龚老师在外演出时，我们都秉承学习的态度紧随其后，仔细聆听并记录名家弹奏不同古琴音色的特点。经过龚老师的诸多分析和指导，我逐步对音色又有了更深的理解。做任何事情都要找好方向，坚守初心、精益求精，造就匠心精神！

    于是他的文中除尺寸外，还讲了削面、调声诸法。《琴苑要录》还收有“斫匠秘诀”和“琴书、制造”等部分，都是斫琴法的专门著作。前者分二十条，编为口诀，便于匠人牢记要点。后者就造弦、制琴的各道工序和要求详加论列，并有插图。这些都是当时斫琴技艺的经验总结，看得出宋代比唐代的斫琴法又有所发展。但总的看来，唐宋是我国古琴制作的黄金时代，此间出现了众多造型美观、工艺精巧、音响宏亮、音色优美的古琴佳品。元代的斫琴工艺，比之唐宋较落后，大概是外族人统治的结果。但是，由于唐宋斫琴成就和影响，也出现许多斫琴名家，主要带表人物有严古清、朱致远等。明代帝王经常大批造琴，出现了一些造琴能手。嘉靖年间有为衡王斫琴的冯朝阳，有为益王斫琴的涂桂，崇祯年间又有为内府局监制的琴张。他们与其他工匠一起，成百上千地斫琴。潞王的“中和”琴数百张，至今还常能见到。在当时民间也有不少斫琴能手，明代的斫琴名家还有张敬修、施彦昭、吴拭、祝公望、方隆、惠祥和宁王朱权、益王朱祐宾等。张敬修，练川人，他的斫琴被称为吴中绝技之一。《陶庵梦忆》说他的斫琴技艺上下百年无迪手。常熟琴人陆太徽清他试用楷木斫琴，效果比桐木还好。施彦昭，武陵人，能弹琴。作为弹琴人,对斫琴的要求和希望。四川名家斫琴初学行不行

古琴面板和底板多是用不同种类的木材斫制而成。木质要求较松透，有利于传声共振。四川名家斫琴初学行不行

测算好的有效弦长后在面板上挖出岳山槽并装上岳山，然后将面板与底板虚合在一起放在琴绷上试音，主要是听一下各弦在各徽上的音色是不是符合要求，如果声音沉闷，就是面板有些厚，还需要再挖薄一些，如果声音过于轻扬，则是面板挖得太薄。一般来讲，挖得太薄的面板就很难修整了，所以在斫制的过程中，接近尺寸时切忌一次加工的量太多，要慢慢加工、多次测量。如果在弹奏按音和滑音时有明显的沙沙声，则是琴面不平整，还需进行修整。

四川名家斫琴初学行不行