紫色紫砂壶图片

    在紫砂壶中，变化比较多的大家公认的，可以说石瓢首当其选，在历史的发展中，石瓢文化在历史长河中拥有不可替代的作用。在石瓢的发展历史中，北宋的大文豪苏轼不得不提，苏轼一生辗转南北，仕途不顺，在人生遭受坎坷时，他就把相当多的兴趣转移到了日常生活的品味上。因政见不合，苏轼被贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材，模仿当时金属烹器，设计了一把既有“流”，又有“梁”的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”就是后人说的“东坡提梁”壶，这可谓早的紫砂“石铫”壶。“铫”也从金属器皿变为陶器，在历史的长河中不断发展变化，直至到清朝的陈曼生、杨彭年时期，又有了变化，更趋向于文人化和艺术化。 石瓢这种和谐与互动，展现出自然材质的外形和本质之美。紫色紫砂壶图片

曼生石铫特色是上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，观赏端庄。“曼生石铫”与“子沾石铫”相比，虽同为彭年所制，但前者更显饱满而丰润，后者则刚烈而古拙，这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现。那么，紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢？这应从顾景舟时期说起，顾引用古文“弱水三千，饮一瓢”，“石铫”应称“石瓢”，从此相沿均称石瓢壶。杨彭年制陈曼生刻，曼生石瓢品质特点壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。子冶石瓢子冶石瓢是瞿应绍（号子冶）的传世佳作，在历史上被定义为将“三角”的概念融入紫砂壶成功的范例。子冶石瓢器型：筒三角、把三角、纽三角，流与身筒夹角的型，还是三角，把的三角从身筒过渡到流，形成三个三角的相互穿插，在顶上加入一个三角纽。宽口石瓢好的紫砂壶石瓢表面有颗粒感，凹凸不平，但摸起来则是光润的。

 石瓢壶的原料开采一般都是比较麻烦的，从矿层中开采出的紫泥，俗称生泥。似块状岩石，经露天摊晒风化，使其松散，然后经初碎、粉碎，按产品要求的颗粒数目，送风筛选。筛选后的泥灰，由搅拌机搅拌成一块块泾泥，经堆放陈腐处理，再把腐泥进行真空练泥，这样便成为供制坯用的熟泥。在紫砂泥练和制备过程中，所用水的水质十分讲究。水质的优劣会直接影响产品的质量。紫砂泥可塑性好，生坯强度高，坯的干燥、烧成收缩率小。为丰富紫砂隐的外观色泽，满足工艺变化和制作设计的要求，工艺师们大胆地进行技术创新，把几种泥料以不同配比混合，在泥料中加入适度的金属氧化物着色剂，控制好窑内的温度和气氛，产品烧成后，五光十色，或紫而不姹，或红而不嫣，或绿而不嫩，或黄而不娇，或灰而不暗，或黑而不墨。紫砂器的色泽，犹如染在毛纺织品上的颜色，沉着而没有火气；仔细观察，各种泥色裹又有星星白砂，如银粉闪闪，是光映射，宛若珠玑。有时在泥中和以粗泥砂或钢砂，更为夺目。而且还试制成功了带有自然光泽的红色和青铜色盖面浆，别开泥色装饰的新面目。紫砂陶，简称紫砂，又叫紫砂器或紫砂陶器。紫砂茶具，造型简练、大方，色泽淳朴、古雅。用其泡茶，使用的年代越久。

 工艺标准实用水平和好紫砂壶的工艺标准，据我了解，至少是传统工艺形成的紫砂壶。一些借助模具的是为了提高生产效率，我个人的理解是，实用级紫砂壶是在传统工艺的基础上，另一方面，我们应该注重实用性和神韵。例如，水应清澈、易于处理、排水彻底、容量适中、形状良好、赏心悦目。艺术家的标准在我看来，实用的壶通常是30多岁的年轻人做的，我的观点纯粹是个人态度和分析。我不想攻击别人。你可以自己思考。当然，比较好的是家里的长辈们都在从事紫砂的创作。首先，他们可以保证高质量粘土的支持。能够保证长期的启迪和熏陶。太年轻，太浮躁，大多去卖壶，因为刚开始做壶，认知度低。如果太大，不是出名就是价格高，就是头晕。另外，还有七八十岁的老人，壶很多，这些壶流向市场，他们大多带着故事。 紫砂壶的光泽讲究的是“黯然之光”，也就是看起来光泽内敛，由内而外地发出。

紫砂石瓢对于大家来说都不陌生，紫砂之家带大家一起来了解一下。【徐汉棠矮石瓢】壶型为工艺美术大师徐汉棠所创作，型体老味、飘逸，做工简约，端庄大方，为石瓢中的经典器型。虽无书画装饰，格调高雅，整个壶内外氤氲着一种刚健挺拔的风骨，散发出一种正直文人所特有的不流于世俗的处事立场。壶中百变，【瘦瓢】（子冶石瓢）此壶型表现出三边形的流转变动和灵巧高明组合，身筒延伸为一个大的三边形，把为三边形，盖延伸为三边形，三椭圆足也构成三边形，流、把与身筒也构成了的三边形。这些个三边形立体而有机的组拼凑。骨格清奇，美丽不俗气俊秀爽朗，每根线条锋利如刀，清爽有力量。壶中百变，【满瓢】（景舟石瓢，亦称霸王瓢）呈椭圆形，上窄下宽，颇具备分寸感，壶身丰满，虽型制为几何型，但每根线条饱含了柔润，景舟石瓢充分了展出了线条的软而韧度。总体来说，石瓢壶都具有以下共同特点：壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙；钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶嘴简洁见力度、壶把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果；平压盖及桥钮干净利索、比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。 近几年来，紫砂壶价格是一涨再涨。石扁紫砂壶

实用的紫砂壶它们大多并非出自名家之手，为没有职称或默默无名的陶手所作。紫色紫砂壶图片

 石瓢的钮和把都有着诸多的奥妙，石瓢钮（依壶型不同也有称的子的），壶之制高点，力巧能拨千斤，有定神之功。盖上的钮（桥梁）是关键之处，必须为桥形，高矮跨度都要有符合比例的形，变化较大。桥**狭处，慢慢向两面延伸至盖，特别是与盖的结合处要形成椭圆形，但又不是整个的，而只是个三分之二的椭圆。桥与盖的交接处要似明似暗，看得清但不明显，其内孔与盖的结合处缓转匀称，内孔也是三分之二个椭圆，与桥形成呼应。桥的两侧对称，处理手法难度较大，颇显作者功力。正面平视看壶，盖与壶底呈弧线之外，钮才是正直意义上的曲线，在一个又一个三角形的力度组合中，起到了整体线条过渡连接与调和的作用。钮孔勿高，高则显得突兀。钮之两端要求若隐若现，给人以遐想。若干要素处理得当，则刚柔互济，壶自有神。石瓢的把壶把要求与嘴对称，与流同理，把之衔接及整体形态以壶身为基础，根据壶身的体形，确定壶把的硬和软，关键地方就是把的三角处理。把应依身筒而生，非强接于壶，不欠不赘，不张扬、不委顿，且流把呼应，如此壶便现筋。把内把外都是三角形线条，和顺流利，把手的横断面外圆内平似圆头三角形，把握使用方便舒适。紫色紫砂壶图片

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