随着浮雕技艺的不断发展,依据雕刻的深浅程度浮雕渐渐发展为“高浮雕”和“浅浮雕”两类。高浮雕是介于圆雕和薄意之间的技艺特性。高浮雕技法起位较高、较厚,形体压缩程度较小,因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕,甚至部分手法完全采用圆雕的处理方式;薄意创作讲求中国画理,笔墨韵趣,“自以刀笔写意为尚”,与之相比,高浮雕创作注重近景、中景、远景的国画构图关系,重在追求构图的立体效果。因此,在塑造空间感方面,高浮雕比薄意直接一些,而同圆雕相比,它又趋于平面化。高浮雕主要依循原石形体的凹凸起伏而因势造型,因地制宜地施展不同的技艺手法,在原石自然美的基础上挖掘出其独特的艺术价值。薄浮雕以线为主,以面为辅,线面结合。深2~5毫米。薄而有立体感,以疏衬密,刀法洗练。温州个性浮雕图片
浅浮雕起位较低,形体压缩较大,平面感较强,更大程度地接近于绘画形式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果,而更多地利用绘画的描绘手法或、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间,这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。美索不达米亚的古亚述人,大概是较善长于用此手段进行艺术表现的艺术家。在一系列的“亚述人狩猎图”中,他们很好地运用浅浮雕手法,富有节奏感和韵律感地表现出充满生气的艺术形象,并以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感。湖州意义浮雕品质好浮雕要考虑表现对象的光线。
浮雕的具体步骤:先凿坯,用大刻刀在木头上面根据设计图描好大体的轮廓,用钢丝锯将不用的地方裁去,镂空的地方裁出,用大反口圆凿和大平凿交替刻画出大体的形状。先凿出大体的形状之后再进行细节的刻画,上下都有分层,根据分层处理,一般先刻画的是天空和地面,再刻画人物的五官,花鸟的细节。注意处理好起伏转折的变化,刻画详细特征。凿坯之后就是修光,先用平刀将浮雕的边框和外轮廓线雕刻好,过程中需要集中精力,一点一点的进行刻画,修光重要的就是加工具体的细节描绘,要求地脚光洁,线脚平整,刀脚流畅,图案洁净,没有边角脱落等情况的产生。
浮雕在整个20世纪百年中,得到了前所未有的发展。随着圆雕愈益趋向单独发展的**性变化,浮雕也开始以一种单独的姿态展示自己独特的艺术魅力,传达着更具单独意义的精神内涵。与绘画、圆雕一样,这一时期的浮雕艺术受到众多流派风格的影响,象征主义、立体主义、未来主义、构成主义、超现实主义、达达主义以及波普艺术等等,在浮雕领域都有所表现。就整体而言,一百年间的浮雕艺术呈现二大走向。一种沿着罗丹的路线继续推进,大体属于写实范畴。一批卓有成效、影响的雕塑家活跃其中,如布德尔、马约尔、柯勒惠之,麦尼埃、贾克莫·曼组、奥古斯丁基奇以及稍后时期的乔治·让克洛等。在不同的历史时期和社会氛围中,他们始终坚持作为雕塑传统的体量和具象形式,同时也根据自身的感受和接触到的新思想,进行各有特色的现代风格形式探索。高浮雕是指压缩小,起伏大,接近圆雕,甚至半圆雕的一种形式,这种浮雕明暗对比强烈,视觉效果突出。
波普艺术家西格尔,创作了为数不少的浮雕作品,他表现的对象是人体,但他采用的手法是直接从活人身上翻制,材料是石膏,道具通常是现成品。他有意保留下翻制的痕迹以及石膏的质感和颜色。以期既打破艺术与生活的关系,又保持作品与现实的距离。他把雕塑当成一种整体环境来考虑,不仅建立起了一种具有波普艺术内容的独特雕塑风格,而且积极地推动波普艺术向环境艺术深入。现代艺术的发展,促使艺术形式日趋繁荣和丰富。相对的浮雕语言和形态的形成,为架上表现性浮雕的发展提供了广阔的空间。 浮雕要考虑表现对象的主题。温州新奇浮雕图片
浮雕的类别有浅浮雕和高浮雕。温州个性浮雕图片
浮雕的空间构造可以是三维的立体形态,也可以兼备某种平面形态;既可以依附于某种载体,又可相对地存在。一般地说来,为适合特定视点的观赏需要或装饰需要,浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。浮雕与圆雕的不同之处,在于它相对的平面性与立体性。它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。压缩空间限定了浮雕空间的自由发展,在平面背景的依托下,圆雕的实体感减弱了,而更多地采纳和利用绘画及学中的虚拟与错觉来达到表现目的。 温州个性浮雕图片
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