上海好师傅斫琴怎么学

一：木工工艺流程1:选材出形以扬州斫琴为例,多采用古建筑上的房梁或立柱为面板,底板一般采用楸木、梓木或柏木等，按照事先制作好的模板制作好大概轮廓，要求形体中正，线条流畅，比例均匀。2：掏内腔掏出琴体的内腔，为试音做准备。3：圆面及初步试音扬州斫琴琴面的弧度无论大小，均讲究匀称，琴面做好后就可以开始初步试音，随时纠正偏差。此工艺关乎琴的整体音色，故很重要，而试音之法各异，无一定之法。4：安装天地柱和纳音按照事先调试好的位置安装好天柱、地柱，镶上纳音，此过程仍需配合试音，以防偏差。5：合底板面板工艺结束后即可以粘合底板，以棉绳或固定模具固定，使之牢固。6：整形及安装附件琴体通过以上工艺以后，后期的制作也很重要，边角要打磨均匀，整个扬州斫琴琴体要平稳光滑，四角对称，在安装岳山和龙龈的时候尤其需要试音，以防出现抗指或沙音现象，同时还要结合考虑下一步的油漆工艺，适当预留一定的空间。二：油漆工艺流程1：找平及裹夏布制作好的扬州斫琴木胚难免会有节疤或裂缝，先用腻子进行找平，略为打磨后就开始给琴体裹上纱布（夏布），此工艺是为了防止以后琴体开裂。2：上底灰（漆胚）用生漆调和鹿角霜制成漆胚，均匀地上到琴体。拆房老青铜料都是选用四川山里农户家的拆房料，其木质稳定。上海好师傅斫琴怎么学

斫琴是一门耗时间的功夫，木材晾晒要一年，雕琢更要花功夫，上漆阴干又是以年为单位的等待，加配件调琴弦……做好一把琴，少则数年，多则十数年。用心的话一生能做几把琴？斫琴之事雅则雅矣，但是真想投入其中，木工、漆艺、雕刻绘画、古琴弹奏……样样都得学。如今由于工具的进步，斫琴也容易了很多，有些地方甚至有了流水线作业，定制一把琴较快一年工夫就能拿到成品，但是其中蕴含的心血，依然令人动容，而大师斫琴更甚于此。正是因为这样，古人弹琴常有一整套的礼仪，较简单的如《红楼梦》中黛玉弹琴曾说："琴者，禁也．古人制下，原以治身，涵养性情，抑其，去其．若要抚琴，必择静室高斋，或在层楼的上头，在林石的里面，或是山巅上，或是水涯上．湖北好师傅斫琴怎么报名古琴养生又不外乎两个字：一个动，一个静，而动和静能够持之以恒，就能够使身体的精、气、神保持正常运转。

于是他的文中除尺寸外，还讲了削面、调声诸法。《琴苑要录》还收有“斫匠秘诀”和“琴书、制造”等部分，都是斫琴法的专门著作。前者分二十条，编为口诀，便于匠人牢记要点。后者就造弦、制琴的各道工序和要求详加论列，并有插图。这些都是当时斫琴技艺的经验总结，看得出宋代比唐代的斫琴法又有所发展。但总的看来，唐宋是我国古琴制作的黄金时代，此间出现了众多造型美观、工艺精巧、音响宏亮、音色优美的古琴佳品。元代的斫琴工艺，比之唐宋较落后，大概是外族人统治的结果。但是，由于唐宋斫琴成就和影响，也出现许多斫琴名家，主要带表人物有严古清、朱致远等。明代帝王经常大批造琴，出现了一些造琴能手。嘉靖年间有为衡王斫琴的冯朝阳，有为益王斫琴的涂桂，崇祯年间又有为内府局监制的琴张。他们与其他工匠一起，成百上千地斫琴。潞王的“中和”琴数百张，至今还常能见到。在当时民间也有不少斫琴能手，明代的斫琴名家还有张敬修、施彦昭、吴拭、祝公望、方隆、惠祥和宁王朱权、益王朱祐宾等。张敬修，练川人，他的斫琴被称为吴中绝技之一。《陶庵梦忆》说他的斫琴技艺上下百年无迪手。常熟琴人陆太徽清他试用楷木斫琴，效果比桐木还好。施彦昭，武陵人，能弹琴。

    于是他的文中除尺寸外，还讲了削面、调声诸法。《琴苑要录》还收有“斫匠秘诀”和“琴书、制造”等部分，都是斫琴法的专门著作。前者分二十条，编为口诀，便于匠人牢记要点。后者就造弦、制琴的各道工序和要求详加论列，并有插图。这些都是当时斫琴技艺的经验总结，看得出宋代比唐代的斫琴法又有所发展。但总的看来，唐宋是我国古琴制作的黄金时代，此间出现了众多造型美观、工艺精巧、音响宏亮、音色优美的古琴佳品。元代的斫琴工艺，比之唐宋较落后，大概是外族人统治的结果。但是，由于唐宋斫琴成就和影响，也出现许多斫琴名家，主要带表人物有严古清、朱致远等。明代帝王经常大批造琴，出现了一些造琴能手。嘉靖年间有为衡王斫琴的冯朝阳，有为益王斫琴的涂桂，崇祯年间又有为内府局监制的琴张。他们与其他工匠一起，成百上千地斫琴。潞王的“中和”琴数百张，至今还常能见到。在当时民间也有不少斫琴能手，明代的斫琴名家还有张敬修、施彦昭、吴拭、祝公望、方隆、惠祥和宁王朱权、益王朱祐宾等。张敬修，练川人，他的斫琴被称为吴中绝技之一。《陶庵梦忆》说他的斫琴技艺上下百年厉害手。常熟琴人陆太徽清他试用楷木斫琴，效果比桐木还好。施彦昭，武陵人，能弹琴。初学者的话建议选择三到六千之间价位。因为古琴特殊性所以售后非常重要，比较好是找售后有保障的琴坊去买。

 声欲出而隘，徘回不去，乃有余韵，其精妙如此。”（苏轼《杂书琴事》）与这一评价相似的另一说法是：“所以为异者，岳虽高而弦低，弦虽低而不拍面。按若指下无弦，吟振之则有余韵。”（《琴书大全》引黄延矩之语）。正是因为有如此多的优点，所以“贞元（公元785~804）中，成都雷生所斫之琴，精妙无比，弹之者众。”（《琴雅》）雷氏世代制琴，其中尤以雷威较为有名。传说他的斫琴技艺是经神人指点，又说他常趁大风雪天去深山老林，听辩树木被风吹动的声音，从中选取良材造琴。可见人们对雷威斫琴的技艺是非常钦佩的。在雷威之前，有做过唐玄宗待诏的雷俨，和雷俨齐名的还有冯昭，接着又有雷霄。雷威以后则有雷珏、雷迅、雷文、雷会、雷盛、雷迟、雷绍、雷震、雷焕、张越、郭谅、沈镣、李勉等斫琴名家。宋代虽出现了官办的斫琴局并统一了古琴的形制，但仍以仿雷、张古琴为主。宋代的斫琴名家有朱仁济、卫中正、金道、陈道、马希亮、马希仁、施木舟、龚老和梅四等。宋代还产生了斫琴专著，即碧落子的《斫琴法》。碧落子是石汝砺的号，广东英德人，所撰《斫琴法》见于《琴苑要录》。他认为唐代张越、雷震只规定出琴的尺寸，但是“不言调声之法”，这是很不够的。 学古琴是在陶冶自身情操，锻炼自身气质，至今仍有伏羲、神农、蕉叶等古琴款式广为流传。湖北好师傅斫琴怎么报名

右手弹空弦时拍打琴面就是打板。左手按弦右手弹弦同时按弦左手左右移动，发现弦拍打琴面就是打板。上海好师傅斫琴怎么学

九月始，习斫于坐忘斋。余不通音律，又不善治木，斫琴之道，惟仰望之，不敢轻试！   友人谓余："斫琴确非一日之功，从始至终非一两载不成，工艺繁复，非大匠不轻试也，然现在与师同斫，手手相传，不知即问，稍差即改，借大匠之手以成君之美器也。且君有爱女，常谓赠之于物。今亲斫古琴以馈之，莫若此也！亲斫者爱深也！古琴者美物传世也！君何乐而不为。"余闻之大喜，则习斫琴。二日，始学。斫琴者先知琴也！古琴者，伏羲氏所做，称瑶琴，又称五弦琴。后文王与武王各加一弦，则有七弦琴，以象阴阳五行。面弧形底以平板，以象天圆地方。长三尺六寸五以合一岁之数，有十三徽以象月闰。有头、颈、肩、腰、尾、足以象人。有岳山、龙池、凤沼以象山高水低。大乎哉，一床琴则世间万物、纲常规矩尽显！上海好师傅斫琴怎么学