自然对于设计来说,它的价值并非是直接的照搬和模仿,它所能带给我们的是其形成原因的过程以及生命力。柯布西耶曾引用其导师(有名教育家查尔斯·易普拉特耐尔)的话来说明自然对于设计意义:“只有自然才是真正地鼓舞着人勇往直前的动力,但不要用风景画来重现自然,因为那只是它的表面,我们应该研究它的起因、形体和活力,再综合起来用于装饰设计。
设计中重现自然界中的动植物形象并不是高明的手法,毕加索对牛的抽象过程表明了对牛抽象形态的提取的视觉意义,表达了毕加索对牛的精神的理解。我们大多会把自然界中的形态列为有机形态,因为这些形态具有生命力特征,在其生成过程中不断受着各种内外因素的影响而发生着变化。 产品外观设计中，“形式美”是一种认为“美”存在于线条、形体、色彩等组合关系中的美学观。仪表外观设计平台
Lemnos推出的热门咕咕钟。整钟取原木的自然忧雅,将原始的自然情怀表现淋尽致,带来了一份清新活泼的生活气氛让室内空间多了一份绿色气息,使人心情开阔而爽朗。悬挂壁面,宛若昊日,宛若橙月,让脱俗典雅的自然风情在家居空间中悠然回荡。朴实的自然风情和简洁的整体造型相得益彰,既融入了特色钟摆,又展现出更立体,生动的互动视觉。
阿尔弗雷德·哈伯利设计的系列作品主要为实用性较强的日用品作品采用多种材质,如陶瓷、金属、木材等,从而使作品更加多元化,充满了活泼明亮的色彩,而且给人一种新鲜感,因此受到了年轻样体的追捧和喜爱。原木选材的沙拉搅拌,给实用主义者提供了一份贴近自然的情怀。 机械外观设计报价产品外观设计美学的研究，应该把目光转向人与产品、产品与环境，环境与自然的和谐上。
要注意色彩配置的技术条件。同一件产品上的不同色彩比较好按不同的功能分区配置在不同的零部件上,因为在同一个零件上采用不同的色彩在生产当中是有一定的难度的,由此可能增加产品的生产成本和零部件数量。如手机外壳的上盖和下盖我们可以分别设置不同的颜色,在塑料注塑时就把带有颜色的塑料母粒加入到塑料里,当注塑成型后的手机外壳就具有了色彩,这种在塑料原料中加入的颜色十分牢固,不会象喷涂的油漆那样容易掉色。但是如果要在同一个手机上盖上配置两种颜色,那就只能选择喷涂颜色或是把一个上盖的不同颜部分分成两个零件来分别注塑。分别注塑会增加产品的制造成本,但有时可以起到增加产品功能和提高产品价值的作用,同时还可以达到很好的视觉效果。
“路易斯魂灵”( Louis Ghost)扶手椅是斯塔克(Philippe Starck)在2002年为 Kartell公司设计的一款塑料椅子,现已成为公认的塑料椅子经典之作,出现在许许多多的电视电影、广告、海报等场合“将塑料引入家庭”是Kartell创立之初确立的企业发展目标 Kartell公司以实用、趣味、创新为设计理念,令塑料的轻便、坚固、可塑和色彩鲜艳等特点在家具作品上发挥到了***,而斯塔克的这把椅子完美地展示了一把普普通通的塑料椅子所能够呈现出的比较大魅力。
产品外观设计美学的研究，应该关注“产品”应担负的智能和存在意义上。
外观设计中的“科技美”是一种智慧美。科学的精神主要是以理性、客观性、逻辑性的方式来探究自然界的“真”。因此,“科技美”重点表现在揭示物质世界规律层面。主要有以下两个方面的特点。
①“真”即是美。物理学家韦尔曾说道:我的工作总是力图把真和美统一起来”美国有名科学史家库恩在论述科学**中的“美”的重要性时指出:爱因斯坦于1905年提出的具有**意义的狭义相对论,是逻辑的必然,是事物的真,因而具有美学性质,是一种对“对称美”的追求他认为,在新的科学规范代替旧的科学规范时,新的科学“新规范”比旧的科学规范“更真”“更恰当”、“更简洁”、“更美”。
②科学理论本身就是一种“构造美”。这种“美”类似于建筑的结构美和音乐的节奏美,它的“美”突出表现在简明、和谐与新奇的特点方面。自然现象是纷繁杂乱的,但它的内在和谐往往可以用极其简明的公式表示出来,科学家是这种美的发现者。 产品外观设计中，产品“审美经验”产生的四个表象是专注、着迷、和谐和共鸣。仪表外观设计平台
产品外观设计中，设计师如果能够准确地把握住消费者的审美经验，就等于把握了消费者的“主观愿望”。仪表外观设计平台
每一个色彩的特征都是由色彩的三要素所决定的。色彩的三要素指的是有色系中色彩的色相、纯度和明度。简单的说,色相就是色彩的相貌,如红、黄、蓝、绿、紫等,它是区别不同色彩面貌的**基本特征。光谱色中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫,以及光谱两端的颜色红色和紫色的混合色红紫,是色彩中八种**基本的色相。我们在产品外观色彩的配置中首先要确定色相,很多复杂的颜色很难叫出名字,我们可以从它接近光谱色的倾向性加以区别,如颜色倾向黄绿、颜色倾向蓝紫等。纯度是指一个颜**素的饱和程度,也就是一个颜色中含灰色多少的程度。含灰量越少的颜色纯度越高。太阳光中的光谱色是不含灰色的纯色,它可以作为比较色彩纯度的标准。仪表外观设计平台
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