产品的色彩要与它的使用环境相协调。强烈对比的色彩环境会让人感到紧张与疲劳,因此和谐的色彩一直是我们追求的目标。我们这个世界中的每一个物体都有它自己的色彩,产品的配色必须要考虑到它的使用环境。比如在我们家庭中常见的电视、音箱、冰箱、空调、洗衣机等大件电器产品,通常都不会采用高纯度的红、黄、蓝、绿等鲜艳色彩,而是选择纯度比较低的黑色、乳白,和稍稍具有一点色彩倾向的“高级灰”色系,其主要原因就是因为这类色彩能够很好地融入周围的环境之中,与住房内的家具、墙壁等周围其他物品的色彩相协调。一个产品是用于办公场所还是游乐场所,是用于城市家庭还是乡村农舍,这些不同的场所都要求产品具有不同的色彩特征。色彩的协调也不是指所有的产品色彩都被动的服从环境,设计师也可以主动、灵活地利用产品的色彩配置,塑造环境美化环境。产品外观设计中，“形式美”是一种认为“美”存在于线条、形体、色彩等组合关系中的美学观。北京产品外观设计产品
设计师 Elda Bellone带来的iDog搁架，结构相当简单,就是用金属“织”成的狗狗,可以用来放雨伞、报纸或者各种杂物,甚至也可以当凳子坐,可爱又实用。金属蜡烛架是由一根造型古怪的金属条采用抛光的工艺设计的。用户在日常生活中会用到它,但频率并不算高。将蜡烛点燃时,动的火苗映射在金属的烛架上,与金属材质的冷硬质感形成鲜明的对比,更能凸显金属的特性。
英国设计事务所 Shiro Studio的设计师用一片带波纹的折叠金属钢板来制作灯罩,台灯的外形让人联想到美丽的花冠(图4-31)。波纹灯罩不仅增强了金属薄板的强度,同时也加强了灯具的整体照明质量。为了制作这件产品,设计师们采用了一种复杂的生产技术,他们将一片波纹状的金属薄板塑形,并折叠成类似于花瓣一样的形状,罩外部是有光泽的不锈钢材质,内部则采用哑光的白色材料,这种哑光白色和光泽金属材质之间的对比也让灯光呈现出了散射和反射两种不同效果。 芜湖仪器仪表外观设计**产品外观设计美学的研究，应该把目光转向人与产品、产品与环境，环境与自然的和谐上。
“乔”手套沙发的设计师把一件运动装备变成家具,这显然是对它的语义的重新确定,可以明显看出一些美国波普艺术的影响。“乔”(Jce)手套沙发利用塑料的延展性等特点,不仅让沙发看上去就非常舒适,同时也暗示出身体不同部位的多种功能(手的作用是接迎和保护)。它体现了20世纪60年代末的文化氛围,以及路易斯魂灵扶手椅为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统提出质疑的普遍愿望。
詹妮特椅源自坎帕纳兄弟为一位美国收藏家设计的一款椅子,只是将原来的木制改成了聚氨酯注塑成型,因而可以大量生产。这款椅子**吸引人的地方就是靠背,1000多根又长又细的PVC塑料线直立着,就像一把刷子一样。
斯蒂凡诺·乔凡诺尼被称为“像圆滚滚的泰迪熊”的人,有着孩子般的本能,他的设计风格总带有戏谑性的真与幽默。他对卡通、科幻小说、神话、富有想象力的小说都有浓厚的兴趣。他是位色彩大师,塑料这种非常廉价、平常的材料可以被他利用其独特的质感和轻便的特点,不断地实验,突破塑料的极限。
斯蒂凡诺·乔凡诺尼设计了一款手机,它就像我们日常生活中的伙伴一样,其外形就像一张人脸。在手机的背面设有一个圆形的可动装置,像是人的眼睛一样,手机外部有一个很小的弧形凸起,作为整张脸的鼻子,并可以帮助使用者轻松地开盖。上部手机盖连接件做成了黑色像是人的头发。 产品外观设计中，“古典美”是一种文化性概念美。
Dew是中国台湾的音箱品牌,由Auluxe设计团队设计,精选欧美天然的枫原木皮，通过细致的抛光打磨，同时保留木纹纹路的流动感,完美地将枫木的自然气息和现代设计融为一体。前列枫木的细腻和简洁的整体造型语言,展现了无可剔致的精致完美。Dew的重低音以无指向性朝正下方发散并透过地面反射而让声音平均扩散,缔造出饱满且延伸的低音效果,而且不影响整体造型，使得枫木的质感更加得体彰显;两个卫星箱小巧玲珑,做工细致,底部辅以脚垫设计,独特6°仰角设计,符合适合人耳聆听的中低音频曲线,展现沉重饱满的质量美声。产品外观设计中，“形式美”体现的是形式本身所包容的内容和某种意味。青岛产品外观设计灵感
产品外观设计中，正方形具有公正大方、固执、不妥协、刚劲等意味。北京产品外观设计产品
在工业产品的色彩配置中,采用的色彩一般不宜太多,不同色彩的面积大小也不要平均分配,主色调的面积应该大一些。过多种类的颜色出现在一件产品上就会降低色彩的明了程度使色彩丧失个性、主题不清。如电冰箱、洗衣机、微波炉、空调等的一些家用电器,他们的色彩基本上都是以接近白色的浅色调为主,只是在开关、旋钮等功能部位用少量的其他颜色加以点缀,它们能使人产生一种洁白干净的联想与心理暗示。这些家电又被称为白色家电。反之,如电视、音响等黑色家电,它们的主色调大都采用黑色为主的深色调,目的是要突出这些产品稳重、精密、昂贵的感觉。北京产品外观设计产品
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