形态的存在,能够帮助我们分辨和体验事物,以便创造必要的生存条件,同时唤起我们所有的感觉,以满足我们生理和心理上的需要。从这个意义上讲,设计的功能如果说是以实用为目的的,那么它应该以创造完美的形态为原则,来服务于人的各种物质的需要或者是精神的需要。
一个完美的设计必须达到实用的目的,促进人们使用它们或有利于以消费为条件的物质需要。当然,除此以外,设计不仅要满足功能或实用的目的,还要通过具有美感的造型达到人的视觉上的接受和审美的满足。 产品外观设计中,直线具有力量、稳定、生气、坚硬、刚强、劲健、挺拔、呆板等意味。芜湖仪表外观设计**
近年来人们对产品设计的审美更趋向于返璞归真。重视各种材料自身的特点和美感因素,种美感是来源于对材料的合理利用,所谓合理利用就是指对产品设计时材料的选择要符合产品使用功能的要求,加工方便,经济可行,能够充分发挥材料自身的特有美感。设计师通过对产品的材质、结构和材料本身所具有的触觉和质感的处理表现出产品的本色美,使产品表现出丰富的表情乃至人情味。它的效果主要体现为材质的自然美,使产品显得单纯朴素、经济美观,而且更具个性特色。这种材料本色美的美感之所以越来越被人们所赏识,正是因为它适应了现代工业在材料、工艺诸方面的条件以及功能的设计审美观和社会心理的需要,顺应了功能美学的设计观念和发展趋势。芜湖仪表外观设计**外观设计中,红色在新春佳节,就显示出热烈、喜庆、吉祥意味;而交通路口的红灯,就是警告、停顿的意味。
“乔”手套沙发的设计师把一件运动装备变成家具,这显然是对它的语义的重新确定,可以明显看出一些美国波普艺术的影响。“乔”(Jce)手套沙发利用塑料的延展性等特点,不仅让沙发看上去就非常舒适,同时也暗示出身体不同部位的多种功能(手的作用是接迎和保护)。它体现了20世纪60年代末的文化氛围,以及路易斯魂灵扶手椅为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统提出质疑的普遍愿望。
詹妮特椅源自坎帕纳兄弟为一位美国收藏家设计的一款椅子,只是将原来的木制改成了聚氨酯注塑成型,因而可以大量生产。这款椅子**吸引人的地方就是靠背,1000多根又长又细的PVC塑料线直立着,就像一把刷子一样。
产品设计是一个过程,设计的第步往往是确立一个基本概念。这些从项目分析得来的概念是相对抽象的,它不可能直接表现设计结果的明确性。从抽象概念到具体的设计形成之间是一个完整的过程,在这个过程的某一点上,基本概念会以具体的形态将整个设计过程表现出来,设计者的**终方案反映着这个过程。设计方案的形成不是一个单纯的形式转换,而是一个创造性的过程。产品形态的生成同样也是一个过程,产品形态必定是对项目基本概念的具体解释,是对消费对象的信息传达。
产品形态千变万化,到底消费者需要什么样的形态?消费者通过各种感觉的媒介去认识产品,当他们感受到能够唤起自己感情的东西时,得到了精神的满足,而这正是产品形态所要传达的信息。信息是抽象的、非物质的、内在的,必须借用具体的、物质的、外在的产品形态作为表现形式。人的感情总是在寻找表现的手段,寻求一种能够唤起精神感受的物质形式。
产品外观设计美学要研究普通百姓头脑中的,具有一般性的,可持续发展的审美定式和规律。
一般情况下,产品外观色彩的明度越高,所表现出的扩张性越强。色彩的明度高是因为颜色的光反射量高,明度低是颜色吸收了光线。白色、银色等浅色的轿车在交通***中的发生率相对黑色、蓝色等色彩深的较低,是因为色彩对光的反射不同而形成的色彩扩张性不同。具有扩张性的色彩可以使形体更趋向饱满,所以在为了配合以弧线为形体特征的外形下,使用白色、黄色等明度高的色彩,同时也表现产品形态的柔和。材料的差别也影响色彩的表现性。物体表面的光滑程度会导致色彩产生差别,同一种色彩在粗糙的表面要比光滑的表面显得更深一些;特别粗糙的表面会使色彩显得斑驳、深浅不同,反而会在视觉效果上变得活泼,别具特色。半透明的材料给色彩的表现带来间接的、朦胧的视觉特点,同时也创造了产品形态表面的空间层次,增加了情感表达的内涵。产品外观设计中,正方形具有公正大方、固执、不妥协、刚劲等意味。青岛仪器仪表外观设计灵感
产品外观设计中,“形式美”体现的是形式本身所包容的内容和某种意味。芜湖仪表外观设计**
隐喻是一种修辞手段,是比喻的一种,也可以说是暗喻。用一个词或短语指出常见的一种物体或概念以替代另一种物体或概念,从而暗示它们之间的相似之处。不同于明喻直接点明所表述的内容,明喻在修辞手法上用“象表示,隐喻则用“是、成为、等于”表明。隐喻被大量用在哲学、文学、音乐和艺术中,它极富表现力。在现代设计中,隐喻作为设计手段的运用可以使观众对作品另眼相看、产生思考、受其感动,同时摆脱商业的低俗,获得精神的意义。隐喻的表现可以来自于社会现象、意识形态或直接取材于物件本身。芜湖仪表外观设计**
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