外观设计中的“科技美”是一种智慧美。科学的精神主要是以理性、客观性、逻辑性的方式来探究自然界的“真”。因此,“科技美”重点表现在揭示物质世界规律层面。主要有以下两个方面的特点。
①“真”即是美。物理学家韦尔曾说道:我的工作总是力图把真和美统一起来”美国有名科学史家库恩在论述科学**中的“美”的重要性时指出:爱因斯坦于1905年提出的具有**意义的狭义相对论,是逻辑的必然,是事物的真,因而具有美学性质,是一种对“对称美”的追求他认为,在新的科学规范代替旧的科学规范时,新的科学“新规范”比旧的科学规范“更真”“更恰当”、“更简洁”、“更美”。
②科学理论本身就是一种“构造美”。这种“美”类似于建筑的结构美和音乐的节奏美,它的“美”突出表现在简明、和谐与新奇的特点方面。自然现象是纷繁杂乱的,但它的内在和谐往往可以用极其简明的公式表示出来,科学家是这种美的发现者。 产品外观设计中，“形式美”是一种认为“美”存在于线条、形体、色彩等组合关系中的美学观。工业外观设计要求
色彩也是构成产品形态美的重要组成部分。色彩对人的感觉和情绪有着非常明显的影响,产品造型的魅力、产品的性格以及所包含的视觉传达方面的各类信息,很多都是通过色彩来表现的。色彩的配置在工业产品造型设计中是一个非常重要的环节,它的原理涉及到物理学、光学和心理学的范畴。通常我们在设计中所采用的色彩,既包括光谱色中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这样的有色系标准色彩系统,也包括黑、白、灰、金、银这样的非色彩系统。因为这些无色的色彩在人们的视觉心理上也具有完全的色彩属性。 南昌产品外观设计公司产品外观设计中，设计师如果能够准确地把握住消费者的审美经验，就等于把握了消费者的“主观愿望”。
人认识色彩是一个感知的过程,是一种视觉体验,色彩本身又是不稳定的。人在接受产品的视觉信息时,产品的形状和色彩存在着差别。形状有着明确的指示性,能够清晰表明产品的大小、类别和功能等,以千差万别、互不相同的样式表示不同的产品。而色彩有独特的作用,能够赋予产品进一步的情感特征。色彩的这种情感是建立在产品形状的基础上的,一旦失去了这个载体,便无法在产品形态领域内评价色彩的作用。通常情况下,人首先接受的是产品的色彩信息,而后才是形状。色彩在产品形态被认知的过程中,始终是处于引导性的,并能够影响人对产品的认知取向。同一个产品形体的表面涂上不同的色彩,会表现出视觉认知的差异。红色表面具有扩张性,而深蓝色的表面会使产品具有收缩性。
一般情况下,产品外观色彩的明度越高,所表现出的扩张性越强。色彩的明度高是因为颜色的光反射量高,明度低是颜色吸收了光线。白色、银色等浅色的轿车在交通***中的发生率相对黑色、蓝色等色彩深的较低,是因为色彩对光的反射不同而形成的色彩扩张性不同。具有扩张性的色彩可以使形体更趋向饱满,所以在为了配合以弧线为形体特征的外形下,使用白色、黄色等明度高的色彩,同时也表现产品形态的柔和。材料的差别也影响色彩的表现性。物体表面的光滑程度会导致色彩产生差别,同一种色彩在粗糙的表面要比光滑的表面显得更深一些;特别粗糙的表面会使色彩显得斑驳、深浅不同,反而会在视觉效果上变得活泼,别具特色。半透明的材料给色彩的表现带来间接的、朦胧的视觉特点,同时也创造了产品形态表面的空间层次,增加了情感表达的内涵。产品外观设计中，折线具有转折、突然、断续等意味。
设计新的独具创造性的产品形态需要设计师在创作源泉和过程中结合综合知识。
产品形态的形成是一个过程,是对项目分析得到概念的解释。对于概念的解释应当是多样的它也受产品设计领域以外的影响,例如数学、音乐、绘画和雕塑等。产品形态是视觉的形象,绘画、雕塑这类艺术也是依靠视觉来表现前者和后者的关系相当紧密。事实上,从包豪斯开始,设计教育便与绘画、雕塑甚至音乐有着千丝万缕的联系。
艺术的发展不断地影响着产品形态的变化从早期的工艺美术运动到现代主义的盛行,再到当今后现代的风格.艺术潮流左右着产品设计的思想,也主导着产品形态的生成。 产品外观设计中，“古典美”是一种文化性概念美。苏州工业外观设计好
产品外观设计美学要研究普通百姓头脑中的，具有一般性的，可持续发展的审美定式和规律。工业外观设计要求
Lemnos推出的热门咕咕钟。整钟取原木的自然忧雅,将原始的自然情怀表现淋尽致,带来了一份清新活泼的生活气氛让室内空间多了一份绿色气息,使人心情开阔而爽朗。悬挂壁面,宛若昊日,宛若橙月,让脱俗典雅的自然风情在家居空间中悠然回荡。朴实的自然风情和简洁的整体造型相得益彰,既融入了特色钟摆,又展现出更立体,生动的互动视觉。
阿尔弗雷德·哈伯利设计的系列作品主要为实用性较强的日用品作品采用多种材质,如陶瓷、金属、木材等,从而使作品更加多元化,充满了活泼明亮的色彩,而且给人一种新鲜感,因此受到了年轻样体的追捧和喜爱。原木选材的沙拉搅拌,给实用主义者提供了一份贴近自然的情怀。 工业外观设计要求
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