产品设计是一个过程,设计的第步往往是确立一个基本概念。这些从项目分析得来的概念是相对抽象的,它不可能直接表现设计结果的明确性。从抽象概念到具体的设计形成之间是一个完整的过程,在这个过程的某一点上,基本概念会以具体的形态将整个设计过程表现出来,设计者的**终方案反映着这个过程。设计方案的形成不是一个单纯的形式转换,而是一个创造性的过程。产品形态的生成同样也是一个过程,产品形态必定是对项目基本概念的具体解释,是对消费对象的信息传达。
产品形态千变万化,到底消费者需要什么样的形态?消费者通过各种感觉的媒介去认识产品,当他们感受到能够唤起自己感情的东西时,得到了精神的满足,而这正是产品形态所要传达的信息。信息是抽象的、非物质的、内在的,必须借用具体的、物质的、外在的产品形态作为表现形式。人的感情总是在寻找表现的手段,寻求一种能够唤起精神感受的物质形式。
产品外观设计中，“自然美”来源于各种自然事物所呈现出的美。智能家居外观设计独特
“路易斯魂灵”( Louis Ghost)扶手椅是斯塔克(Philippe Starck)在2002年为 Kartell公司设计的一款塑料椅子,现已成为公认的塑料椅子经典之作,出现在许许多多的电视电影、广告、海报等场合“将塑料引入家庭”是Kartell创立之初确立的企业发展目标 Kartell公司以实用、趣味、创新为设计理念,令塑料的轻便、坚固、可塑和色彩鲜艳等特点在家具作品上发挥到了***,而斯塔克的这把椅子完美地展示了一把普普通通的塑料椅子所能够呈现出的比较大魅力。
福州机器人外观设计品牌产品外观设计中，红色通常显得热烈奔放、活泼、热情、兴奋振作。
“乔”手套沙发的设计师把一件运动装备变成家具,这显然是对它的语义的重新确定,可以明显看出一些美国波普艺术的影响。“乔”(Jce)手套沙发利用塑料的延展性等特点,不仅让沙发看上去就非常舒适,同时也暗示出身体不同部位的多种功能(手的作用是接迎和保护)。它体现了20世纪60年代末的文化氛围,以及路易斯魂灵扶手椅为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统提出质疑的普遍愿望。
詹妮特椅源自坎帕纳兄弟为一位美国收藏家设计的一款椅子,只是将原来的木制改成了聚氨酯注塑成型,因而可以大量生产。这款椅子**吸引人的地方就是靠背,1000多根又长又细的PVC塑料线直立着,就像一把刷子一样。
充气椅可以说是对有持久、昂贵等特点的传统工艺提出的一个挑战,无论摆在室内还是室外,这件用便宜的PVC塑料做成的充气椅都显得那么有趣。这把椅子并非生活必需品,设计者也没想过要把它做得多么牢固,甚至还附送了配套的修补工具来处理跑气的一直到现今,这把椅子还在不断地被重新生产,并且还行生出一大批各式各样的复制品。
菲利浦·斯塔克认为中西合璧的家具将是未来家具设计的主流,他设计的明式椅体现了更深层次的设计哲学:深刻的内容远胜于表面的矫饰。他抓住了明式家具的精炼特点,又将聚碳酸酯材料的透明特性与轻盈的充气形态联系起来,使得整体感觉更为剔透晶莹。 产品外观设计中，“形式美”主要具有三种自然属性：色彩、形态和声音。
色彩也是构成产品形态美的重要组成部分。色彩对人的感觉和情绪有着非常明显的影响,产品造型的魅力、产品的性格以及所包含的视觉传达方面的各类信息,很多都是通过色彩来表现的。色彩的配置在工业产品造型设计中是一个非常重要的环节,它的原理涉及到物理学、光学和心理学的范畴。通常我们在设计中所采用的色彩,既包括光谱色中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这样的有色系标准色彩系统,也包括黑、白、灰、金、银这样的非色彩系统。因为这些无色的色彩在人们的视觉心理上也具有完全的色彩属性。 产品外观设计中，产品“审美经验”产生的四个表象是专注、着迷、和谐和共鸣。智能家居外观设计独特
产品外观设计中，设计师如果能够准确地把握住消费者的审美经验，就等于把握了消费者的“主观愿望”。智能家居外观设计独特
坎帕纳兄弟的设计具有鲜明的地域性特征。极富现代感的线条与近乎简陋的材质,繁茂华丽、活力旺盛、充满奇思怪想等元素令他们的作品风格呈现出一种巴洛克艺术般的壮观效果,甚至有些近乎于艳俗丰富的创意混搭以贫民窟丰富的材料资源,重新阐释了“再利用”这一当代艺术的重要概念。比如这把被戏称为“3D草图”的科拉罗椅,它的设计灵感实际上与他们成长的海边乡村环境相关,来源于巴西海岸的珊瑚礁。
“Re--trouve”是一系列将旧有形式与先进科技融合在一起的户外金属家具,它的创作灵感来源于20世纪50年代一把极具影响力的经典座椅。设计师帕特里夏·乌古拉认为原有的座椅造型充满了太多的曲线以致混乱,因此她用数控技术对这把椅子进行了重新阐述。先进的金属工艺制造出了循环的菱形格,几何学的加入让座椅更具立体感,虽然也是一件工业化批量生产的产品,但它仍然保留了手工艺的内在品质。 智能家居外观设计独特
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