第三：切成标准宽度的长条，通常是15mm和10mm的尺寸。异型的尺寸按客户要求的来切割。
第四：将长条切成颗粒。
第五：异型的颗粒，比如菱形，六角形，工序相对繁琐，切割方法就是稍微在正规颗粒上面重复一些步骤。
第六：如果是仿古面的颗粒，就需要放入专门的机器就行滚磨。滚磨时间越长，仿古面颗粒的四个角越圆。
切割不足：如果订厚缺少监管，会出现石材颗粒厚度不一样的情况。如果切割缺少监管，会出现石材颗粒大小不一样的情况。 杭州市石材马赛克哪家好
而考古发现**多的是古希腊时代，古希腊人的大理石马赛克铺石应用很普遍，当时**常用的形式是用黑色与白色相互搭配而成的铺石马赛克，当时只有**的统治 者及有钱的富人才请得起工匠和购得起材料，用马赛克镶嵌成各种各样的图案装饰自己住的地方。用马赛克作装饰表现当时是奢华的艺术，发展到古希腊晚期时，一 些能工巧匠和艺术家为了更多元化地丰富其建筑装饰作品，开始使用更细小的碎石片，并用自己手工切割的小石片通过各种颜色的搭配，组合来完成一幅幅赛克镶嵌 作品， 铺贴在建筑物的墙上、地上、圆柱上，其原始、粗犷的艺术表现形式是马赛克历史和文化的宝贵财富。
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世界首先次世界大战前夕，哲学家PAUL SEHEERBART曾寓言一个由玻璃建筑构成的王国——一种表现主义的想象图景，即具有非物质性精神、净化的文明世界。他幻想着“地球表面将发生变化， 砖石结构将消失，全部被玻璃建筑所取代，彩色玻璃体现了一个崭新的时代，因为她消除了仇恨。“这是一个多么令人神往的精神世界啊”！意大利的 BISAZZA，法国的OBLAC马赛克生产厂商，生产的手工切割的24K黄金和白金箔玻璃马赛克、珠光玻璃马赛克、传统手工切割的釉面玻璃马赛克和出名 的“金沙”LE GEMME玻璃马赛克，使晶莹剔透的玻璃呈现出高雅而靓丽的不规则曲线和点线，铺装后观赏效果雍容华贵，展现出丰富的色彩和绝美的艺术效果。
中东的马赛克艺术
西元八世纪，西欧的摩尔人将**的马赛克和瓷砖艺术带到伊柏利亚半岛。在**世界，石头、玻璃和陶瓷都是排出几何或数学图案的材料。而在阿拉伯国家，则是有种非常不同的装饰风格—zillij—瓦片是用手工做出特别形状而紧密排列的。
黑暗时期
然而，当绘画在14世纪以降发展时，人们却对马赛克兴趣缺缺。因此，马赛克的制作技巧和构想都渐渐地遗失掉，虽然仍有些拼砖图还可见於修道院中。
人们重燃对马赛克的兴趣，尤其是针对拜占庭的风格，如巴黎的圣心堂(Sacre-Coeur)即为使用了拜占庭马赛克的建筑之一。新艺术运动也接受马赛克艺术，**者如慕夏(Mucha)和克林姆(Gustav Klimt)都将马赛克艺术融入绘画中。二十世纪初，高地(Antoni Gaudi )和约瑟夫(Josep Maria Jujol)在巴塞隆纳合作设计的桂尔公园(Guell Park)也有片令人惊喜的马赛克装饰墙。
三、 文艺复兴
14世纪--16世纪
文艺复兴时期，马赛克更成为保存艺术品的一项独特的技术。
文艺复兴时期，画家的应用透明法强调空间结构，形成了绘画平面的突破，在平面中追求立体感，这时马赛克这样的嵌画材料本身不适于这样的立体表现，马赛克作为绘画艺术要走向写实很不容易，马赛克所特有的戏剧化僵硬形式，使从事马赛克创作的艺术家们忘了它们的功能，反而被马赛克**牵制。
随着文艺复兴而来的是对细节的复杂追求，文艺复兴时期油画艺术的兴起，多种艺术材料的选择以及建筑形态，建筑风格的改变都加速马赛克的衰落，导致欧洲文明在近几个世纪中，无法引发人们对马赛克这一古老艺术的兴趣，马赛克艺术历史一度进入了低迷发展时期，但文艺复兴时期的一些大画师由于颜料、画技和作画工具等各种因素制约，使其绘画作品难以保存，由于还没有更好的方法对各艺术大师的绘画作品进行有效地保存，宫廷只得命工匠采集各种石头并将其做成石粒，根据画作逐一铺贴在上，此举既得以长久保存艺术品 , 亦可彰显大师手笔。 普陀区专业石材马赛克
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水晶玻璃马赛克的魅力特色：
水晶玻璃马赛克的已经不是多年前的那种易脱落、不耐磨、花色单调的陶瓷马赛克，也不是那种带放射性的大理石马赛克，更不是那种只能局限于外墙装饰的普通玻璃马赛克。它能以自己**变色的鲜艳色彩、水晶般的晶莹玲珑抓住了观赏者的视觉焦点，成为装饰中的佼佼王子。例举许多宾馆客房的卫生间，以前大多用瓷砖或陶瓷马赛克做装修，往往一年后就留下泛黄的痕迹，给人一种陈旧不卫生的感觉，而人们入住宾馆比较注意到的都是卫生间的清洁与干净，从而影响了生意，而且影响到宾馆星级的评定，自从许多宾馆卫生间用水晶玻璃马赛克进行装修后，由于它的零吸水率，使之永远不会泛黄，而且它的易洁特性用水就可以清洗如新，而且给人一种高级豪华的感觉，这正是绚丽典雅的水晶玻璃马赛克之魅力所在。 杭州市石材马赛克哪家好
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